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    演奏小提琴:浅谈小提琴演奏中的流畅性问题

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    2019-08-01

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    演奏小提琴:浅谈小提琴演奏中的流畅性问题演奏小提琴浅谈小提琴演奏中的流畅性问题具有高度演奏技巧和丰富表现力的小提琴,一直深受人们喜爱。小提琴演奏中的音乐流畅性问题,牵涉到左右手的诸多演奏技巧。本文立足理论与实践,通过诠释、定义、举例、分类等方法,分析右手的控制能力、右手的提前意识以及大脑的意识控制对小提琴演奏流畅性的影响。一、小提琴

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    演奏小提琴:浅谈小提琴演奏中的流畅性问题

    演奏小提琴

    浅谈小提琴演奏中的流畅性问题

    具有高度演奏技巧和丰富表现力的小提琴,一直深受人们喜爱。小提琴演奏中的音乐流畅性问题,牵涉到左右手的诸多演奏技巧。本文立足理论与实践,通过诠释、定义、举例、分类等方法,分析右手的控制能力、右手的提前意识以及大脑的意识控制对小提琴演奏流畅性的影响。

    一、小提琴演奏中的右手控制能力所谓右手控制能力,是指小提琴演奏中,右手肌肉的控弓能力和自我调节能力。它对音乐流畅性的影响主要表现在三个方面。

    1、对基本运弓的影响:右手控弓能力的好坏,是能否保持准确触弦点的关键。触弦点的保持不变,能使运弓具有直线性,音色具有饱满度、结实度。此外,在换弦换弓时,也能减少旋律的停滞或运弓的不均匀,以加强音乐的连贯性和流畅性。

    2、对其它特殊运弓技巧的影响:器乐演奏是一种非常精细的操作活动,它对肌肉运动的控制方面有相当高的要求。自然,缺乏控弓能力也就不可能演奏好小提琴。所有的右手技巧,如分弓、碎弓、跳弓、顿弓、抛弓等,无不是以良好的控弓能力为基础。而这一基础又是发展右手技巧的关键所在。总之,技巧越娴熟,作品演奏也就越自然、流畅。

    3、对音乐力度、音乐情感的影响:器乐演奏时,音乐的情感表现很大程度上取决于力度的变化或对比。小提琴演奏更是依靠右手运弓的各种不同技巧,以及肌肉对手臂、对琴弓重量的控制来实现的。演奏过程中,需要右手肌肉在不同时段进行相应的调节,如放松、紧张,或逐渐放松、逐渐紧张,同时,还需要很好的肌肉爆发力。例如:演奏圣桑的《引子与回旋》第40小节时,让右手有稍稍拎起弓子的感觉,使其顺应自然重力下落,轻巧地与琴弦进行很短时值的碰触,可以获得更为清脆透明的声音表现。

    第41小节演奏完D音后,要利用肌肉控制好弓根的平衡状态,果断地使之在弦上方做短暂的停顿(即休止),使旋律产生嘎然而止的音响效果,然后将弓毛实实在在地贴住弦,以饱满的热情运弓演奏C音和B音。46、47、48小节的连续十六分音符,需在弓根处演奏,将整个右臂和弓子的自然重量传到琴弦上,以增加声音的厚实感。对于其间的F音,则要选择相对的长弓并伴随揉弦演奏,同时强调右手运弓的肌肉爆发力,以突出情绪的激动和情感的张力。总之,右手控弓能力越好,运弓技巧也就越娴熟,而娴熟的技巧恰恰是表现音乐情感的最有力保证。

    二、运弓技巧中的几种控弓方法

    1、换弓:运弓至弓根处,持弓感觉最“沉重”,相对来说也较难控制弓子。随弓子的运行,右手必然会有一个向前运动的惯性,换弦时,运弓方向发生改变,而惯性会短暂存续。惯性力量和运动状态的突然中断,如同高速行驶的汽车突然踩刹,会出现“咔嚓”的杂音。针对这一情况,我们就需要一个力量的“缓冲”过程,尽力避免杂音的产生与旋律的中止,从而保证音乐的连贯流畅性。这一缓冲过程一般分为三步:一、手臂沿着弓子运动方向自然行进;二、手腕略做上下动作(切记不可过分提起或下塌手腕);三、手指关节做适当的伸屈。

    2、全弓:刚开始练习时,将弓毛运行于琴码和指板中间,上下弓手臂的运行路线呈一个反写的平面“8”字。正常情况下,右手的手臂力量自然传于握弓手指,食指感觉略为偏重。弓尖处右手保持力度,强调弓毛贴弦,将弓子重量均匀地传于琴弦,以避免声音的不均匀。往弓根方向运弓时,右手小拇指需逐渐适当弯曲加力,与大拇指、食指共同支撑琴弓。相反,下弓运行时,小拇指可以逐渐放松。

    3、分弓与跳弓:分弓也需强调食指的贴弦感觉。每一弓运行时,保持同等力度。练习跳弓时,可以每个音跳N次为一组,反复进行,并逐渐加速,或在反复练习中任意变换节拍。这样有利于提高右手的控制能力,从而达到运弓的快慢自如和任意转换。这里需要注意的是,下弓的运行由于受重力的作用,所需的外力相对较小,而上弓则刚好相反,所以演奏分弓和跳弓的上弓时,往往需要强调小臂的屈缩动作


    浅谈小提琴三度双音的练习

    【导读】:三度双音是小提琴双音中较难把握的一种,练习中应注意几点: (一)三度双音一般是1、3指和2、4指交替按音,练习种应尽量考虑3、4指的稳定,换把时也要以3、4指为先导(这一点十分重要),1、2


    (一)三度双音一般是1、3指和2、4指交替按音,练习种应尽量考虑3、4指的稳定,换把时也要以3、4指为先导(这一点十分重要),1、2指跟随3、4指,不要以1、2指为导指(除非你的手很大);

    (二)每一个三度双音都有一个协和点,在练习时应用慢长弓寻找两个音的音准协和点,一旦找准,应让手指在协和点上多保留一会儿(这是双音应发出共鸣,十分悦耳);

    (三)2、4指按音时,应保持1、3指的稳定,反之亦然);

    (四)运弓用力不必太大,主要是在两条弦上的稳定。

    小提琴练习双音揉弦

    【导读】:要注意的是尽可能依情感所需给绵长的双音带来些许色彩。 1.练习双音揉弦,必须放在单指揉弦之后。单指还揉不动时,就别奢望揉双音。 2.一定要用手臂(主要是小臂)带动双指揉弦,它可不像单音


    2.一定要用手臂(主要是小臂)带动双指揉弦,它可不像单音揉弦时可以采用纯手指的动作,否则音程颤音的波动幅度简直微乎其微,甚至变得十分难听。

    3.为了保持揉弦时双音音准,手指既不能松懈又不能紧绷,应该做到手型正确,松弛有度,收放自如。当然,要达到这个要求,需要苦练加时间保证。

    小提琴换指八度双音的摒弃

    【导读】:成年人能不能练成换指八度双音?我的感觉是肯定的,但代价太大。我从月初开始练习这个技术,用的是赵维俭的《小提琴音阶教程》(下册)换指八度和十度部分。这本书是为卡尔弗莱施《小提琴音阶


    成年人能不能练成换指八度双音?我的感觉是肯定的,但代价太大。我从月初开始练习这个技术,用的是赵维俭的《小提琴音阶教程》(下册)换指八度和十度部分。这本书是为卡尔弗莱施《小提琴音阶体系》打基础的,我也正想这样走下去。

    成年人能不能练成换指八度双音?我的感觉是肯定的,但代价太大。我从月初开始练习这个技术,用的是赵维俭的《小提琴音阶教程》(下册)换指八度和十度部分。这本书是为卡尔弗莱施《小提琴音阶体系》打基础的,我也正想这样走下去。所谓换指八度双音,主要是用1、3指和2、4指交替按弦拉八度双音,比如双音(1和高音1)、(2和高音2)分别用1、3指和2、4指按弦。这似乎主要就是肌肉、骨骼、神经的扩展和灵活性练习,听说历史上还有人可以飞快地拉换指十度。练这个技术不宜过早,否则会破坏五度关系的手型。我碰这个技术,就是想早一点开始锻炼手指的扩张,以防岁数越大越不可能。

    另外如果实在不能做到这种扩张并且能很灵活地运用,那么卡尔弗莱施的音阶体系和帕格尼尼随想曲就不可能拉完全,我也就甘心情愿地停留在自己可能达到的地步。刚开始练的时候,感到手指的麻胀、酸痛,似乎手掌变大了,就像年轻时偶尔锻炼身体一样,有一种每天都在点滴进步的充实感。这种练习要求各手指间都能完全伸开并能相对合拢,还要保持手型,还要保证换指的速度。练习中如果不能使自己的手指得到紧张的刺激就没有效果,但刺激过度就会受伤。因而应每天练一点,长期坚持。

    感到累了马上停止??ǘダ呈┧底约涸刻熘涣? 10分钟,坚持了四、五年,因为天太冷,所以要这样活动活动手指。呵呵。我用过很多笨办法,如在钢琴上让2、3指跨越5 个键子,同时保持1、4指。为了防止手指偷懒而形成的音不准,甚至像刚学琴的孩子一样,在指板上贴上了胶布。网上几位老师(包括小提琴家宁峰)都给我一些好的建议。经过一个月的练习,有点效果,但效果不是很明显。但我相信坚持练下去,几年下来肯定能基本做到。但是对于一个像我这样的成年人来说,代价太大。所谓代价,不是身体的损伤,而是时间的无谓损耗和精神的折磨。从时间上讲,4、5年时间我可以拉很多优美的小提琴曲,而就是4、5年时间后我练成了飞快的换指八度,好听的乐曲也没有几首。就像费了好大劲学会了杀龙,可世界上竟没有几条真龙可杀。你也许说每天5分钟,时间用不多少??墒蔷驼?分钟,足以消耗掉你1/3充沛的心力,再拉其他作品时会感到很累。从精神上讲,这种东西总让你时时产生一种拉好小提琴是无望的感觉,整个地破坏了我拉琴时愉悦的心情。

    关键在于这种不切实际的方向和行动,对人的生活态度也有一定的不利影响。我喜欢小提琴,主要因为它是一个自然的东西(当然是相对自然),如果它过度地不自然,那已经违背了我学习小提琴的理念,换指八度双音对我就是这样。其实小提琴技术本身也有它固有的特性和局限性,作曲家在小提琴的局限性内作曲,完全可以大有作为,也应该以发挥小提琴固有的特性为主。在某一个乐句,如果其他乐器能更好地表现音乐,那么何必去难为小提琴,让它费劲地发出别的乐器很容易发出的声音。如果说这种练习对我有什么益处的话,那么主要就是:我决定今生坚决摈弃它,除非作为一种游戏去玩一玩。与此同时,也使我能冷静地看待那 了不起的 卡尔弗莱施音阶体系和帕格尼尼随想曲。有些东西不能说不好,但根本没有什么用!对我来说没用的东西,可能就是坏的东西。

    小提琴如何调控音准

    【导读】:要做到左手有效地调控小提琴音准,首先必须养成正确的左手手型。在这个基础上,使全音、半音的指距定好型(半音的手指靠紧,全音一定要有两个半音的距离),而且保证在不换把的情况下,熟练自


    要做到左手有效地调控小提琴音准,首先必须养成正确的左手手型。在这个基础上,使全音、半音的指距定好型(半音的手指靠紧,全音一定要有两个半音的距离),而且保证在不换把的情况下,熟练自如地拉准简单音阶及琶音。

    对于一些难度较大的复杂旋律或乐句,诸如大音程、变音、多变的节奏及换弦换把等,要把音摁准,就有更多的门道和诀窍。如果只换弦不换把,第一要注意不管在哪根弦都要将把位守?。ǎ敝甘枪丶?,1指守住了,其它相邻手指只要保持大二度或小二度的关系就没有什么问题),这里还有个要点,就是在同一把位,相邻两弦的同一个手指,要么是平行关系,要么是上下错开半音的关系。如A大调第一把位,A弦的 2 与E弦的 6 ,都由1指摁,两个音的位置完全横向平行。而G大调第一把位,D弦的 7 (带低音点)与A弦的 4 ,都由2指摁,这两个音的位置上下错开半音而不平行。另外,还要注意相邻两弦的音程不同手指关系。例如,C大调第三把位,A弦2指的 3 (带一个高音点)与E弦3指的 1(带二个高音点) ,两个手指一点要靠拢,否则,这个小六度音程就不准。如果碰到换把,那就要特别留神新把位第一个音的准确性,而且,同指和不同指换把,上行和下行换把都有技巧上的差别,最好分开作比对练习,不然,也容易引起音准的不稳定性。

    总之,左手调控音准的技巧一要讲究手型,二要随时根据音程大小准确调整指距,三要固定好把位,四要注意换把的准确性,等等。

    (责任编辑:)


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